Birdman (o L'Imprevedibile Virtù dell'Ignoranza)

Mi viene in mente sempre quella frase che dice Miss Ritter, l'insegnante di Peter Parker in Amazing Spiderman "Una volta avevo un professore che amava dire agli studenti che esistono solo 10 trame diverse in tutta la narrativa. Be, io sono qui per dirvi che si sbagliava. C'è ne soltanto una: Chi sono io?" Tutte le grandi storie rispondono a questa domanda dove il protagonista cerca la propria identità e Birdman (o L'Imprevedibile Virtù dell'Ignoranza) è una di queste grandi storie, molto probabilmente è quella che dà una risposta migliore.



Chi sono io? Da questa premessa il protagonista di questa storia è Riggan Thomson, un attore. Infatti, l'attore difficilmente riesce a trovare la propria identità poiché in lui vivono tante persone diverse con diverse storie. In Riggan vive Birdman, un supereroe che lui ha interpretato in tre film. Questo Birdman lo tormenta e non si stacca mai da lui, è il suo ghost, come direbbe John Truby. Ormai, lui è identificato da tutti con questo supereroe. L'unico modo per staccarsi da questa presenza è portare sul palcoscenico What we talk about when we talk about love di Raymond Carver. Infatti, l'unico modo per esistere è usare il teatro che è più reale del cinema. Ciò che distingue il teatro dal cinema è che non esiste il montaggio, è lo spettatore che fa il proprio montaggio. Proprio per questo motivo che il film è stato girato interamente in piano-sequenza (in realtà tanti piano-sequenza come aveva fatto Hitchcock in Nodo alla gola). Riggan vuole esistere e il piano-sequenza rappresenta la vita, vita che non è riuscito mai a vivere per colpa di Birdman e lo ha portato al divorzio con la moglie. Capisce i suoi sbagli portando in scena l'opera di Carver perché rivede qui la sua vita. "Volevo essere amato, essere amato da qualcuno in questo mondo".

Ma la perla registica di Iñarritu è nel finale. A un certo punto vediamo Riggan nel bagno ma contemporaneamente vediamo anche Birdman seduto sulla tazza del cesso. Il regista messicano ci sta raccontando visivamente che Riggan ha mandato a cagare Birdman.

Le donne de La migliore offerta

La migliore offerta è il capolavoro di Giuseppe Tornatore, senza nulla togliere a Nuovo Cinema Paradiso. Ci sarebbero molte cose da analizzare come l'automa che piano piano si completa che non è altro che uno specchio del protagonista, il bunker dove tiene il suo tesoro rappresenta la sua solitudine e il suo cognome, Oldman, che ci dice già tutto del protagonista interpretato da Geoffrey Rush, ma voglio concentrarmi su un aspetto che ritengo quello principale del film: le donne.

Nel film la protagonista principale è Claire, la proprietaria di una villa di cui Oldman deve valutare il valore, poi c'è Sarah, la ragazza del restauratore che aiuta Oldman a costruire l'automa e infine c'è una terza ragazza particolare che si trova sempre nel bar davanti alla villa di Claire. Così nel film abbiamo solo tre donne, ma in realtà ce ne sono più. Queste rappresentano il tesoro di Oldman e sto parlando di dipinti che rappresentano le donne ed esaltano la loro bellezza.





Sono quasi tutti dipinti famosi che magari avrete visto in qualche museo. Siccome oggi è l'8 marzo, citerei i nomi di queste donne. Così, potremmo ammirare la loro bellezza con sottofondo la colonna sonora del film composta dal maestro Ennio Morricone.

Non ci sono tutte, ma, se c'è qualcuno che ha visto film e ha riconosciuto qualche opera e volesse aiutarmi a finire l'elenco, sarei molto felice. 

Ecco qui le donne di Virgil Oldman:

Portrait of Felicitas Tucher, Albrecht Durer 

Albayde, Alexandre Cabanel

Portrait of young lady, Alexandre Cabanel

Kusinerna, Anders Zorn

Mrs Frances Cleveland, Anders Zorn

Mrs Symons, Anders Zorn

Ols maria, Anders Zorn

Portrait of Mrs Eben Richards, Anders Zorn

Portrait of a woman with a volume of Petrarch, Andrea del Sarto

Portrait of a lady, half-length, in a Blue Dress, Antonin Macheck

Portrait of queen Henrietta Maria, Anthony Van Dyck

Portrait of Maria Luisa de Tassis, Anthony Van Dyck

Portrait of a Barbara Cornelia Fabricius 

Portraif of a young lady, Bartolomeo Veneto

Eleonora di Toledo, Bronzino

Eleonora of Toledo and his son Giovanni de Medici, Bronzino

Lucrezia Panchatichi, Bronzino

Portrait of a girl with a book, Bronzino

La Jeune fille aux roses, Charles Chaplin

The Magdalene, Correggio

Joli Couer, Dante Gabriele Rossetti

Fanny Cornforth, Dante Gabriele Rossetti

La donna della finestra, Dante Gabriele Rossetti

A young Lady, Diego Rodriguez de Silva y Velasquez

Venus at her mirror, Diego Rodriguez de Silva y Velasquez

Olivia, Edmund Blair Leighton

Georgiana Burne Jones, Edward Burne Jones 

Vespertine Quies, Edward Burne Jones

Comtesse de la Chatre, Elisabeth Louisee Vigee Le Brun

Self Portrait, Elisabeth Louisee Vigee Le Brun

The Bather, Emmanuel Duval

Portrait of venetian lady, Eugene De Blaas

Portrait of a lady, said to be Marquise Chaimillard, Firmin Massot

Portrait of Carolina Zucchi, Francesco Hayez

Ritratto della contessa Luigia Douglas Scott, Francesco Hayez

Penitent Magdalene, Francesco Hayez

Flora, Evelyn De Morgan

Portrait of Juan Agustin Cean, Francisco Goya

Madame Sofia Naryshkina, Franz Xaver Winterhalter

Contess Varvara Alekseyvna, Franz Xavier Winterhalter

Lady Clementina Augusta Wellington, Franz Xaver Winterhalter

Portrait of madame Ackerman, the wife of chief finance minister of king Louise Philippe, Franz Xaver Winterhalter

Melanie De bussiere, Comtesse Edmond de Pourtales, Franz Xaver Winterhalter

Francoise Caroline Gonzague, Princess de Joinville, Franz Xaver Winterhalter

Pauline Sandor, Princess Metternich, Franz Xaver  Winterhalter 

The Empress elisabeth of austria, Franz Xaver Winterhalter

Princess Elizabeth Esperovna Belosselsky, Franz Xaver Winterhalter

Sofia Potocka, Countess Zamoyska, Franz Xaver Winterhalter

The Empress Maria Alexandrovna, Franz Xaver Winterhalter

Ritratto dell'arciduchessa Isabella, Frans Pourbus II

Portrait of donna Alba Regina del Ferro, three quarter lenght in a black dress holding a book, Giacomo Ceruti

Helen Rose Huth, George Frederick Watts

Portrait of a woman, Ghirlandaio

Mademoiselle Lanthelme, Giovanni Boldini

Portrait of Emiliana Concha de Ossa, Giovanni Boldini

La femme Au Chapeu Noir, Giovanni Boldini

Mademoiselle de Nemidoff, Giovanni Boldini

portrait of Lina Cavaliere, Giovanni Boldini

Portrait of Beatrice Cenci, Guido Reni

Portrait of the Artist's mother, Guido Reni

Portrait of a Noble Lady, Gustave Jean Jaquet

Venitienne a sa Toilette, Jacques Louis David

A lady in a black and white dress, James Jacques Joseph

Young lady in a Boat, James Jacques Joseph

Catharina Annette Fraser, Jan Adam Kruseman

Madame Frederic Reiset, Jean Auguste Dominique Ingres

Madame Aymon, Jean Auguste Dominique Ingres

Delphine Ramel, Madame Ingres, jean Auguste Dominique Ingres

Queen Caroline Murat, Jean Auguste Dominique Ingres

Mademoiselle Jeanne Suzanne Catherine Gonin, Jean Auguste Dominique Ingres

Portrait de la baronne de Rothschild, Jean Auguste Dominique Ingres

Louise Henriette de Bourbon Conti, Jean Marc Nattier

Louise Jopling, John Everett

Portrait of Unknown Girl, Joseph Lee

Half-Lenght Demi-Nude/ Fleus de Champs, Joseph Lefebvre

The Feathers Fan, Joseph Lefebvre

Portrait of a lady, Leonardo Da Vinci

Mrs Evan Gordon, Lord Frederick Leighton

Ritratto di Caterina Sforza, Lorenzo Di Credi

Salome, Lucas Cranach The Elder

Mademoiselle Madeleine Brohan de La comedie Francaise, Paul Jacques Aime Baudry

Portrait de Madame Louis Cezard, Paul Jacques Aime Baudry

Jeanne Samry in a Low Necked Dress, Pierre Auguste Renoir

Portrait of a young girl, Petrus Christus

La fornarina, Raffaello

La donna velata, Raffaello

La muta, Raffaello

Flora, Rosalba Carriera

Self Portrait holding a portrait of her sister, Rosalba Carriera

Self Portrait with a Harp, Rose Adelaide Ducreix

A Village Maiden, Ser George Clausen

Mrs Lewis Thomas Watson, Ser Joshua Watson

Portrait of Minerva Anguissola, Sofonisba Anguissola

Self Portrait at the Easel, Sofonisba Anguissola

Portrait of Mademoiselle Florentin, Thomas Couture

A woman in blue, Thomas Gainsborough

Ritratto di Eleonora Gonzaga, Tiziano

La bella, Tiziano

Violante, Tiziano

Portrait of young woman in red, Unknown Ancient roman

In The Garden, Vittorio Matteo Corcos

Pepper, Morgan Weistling

Portrait of the Artist sister in law, William Merrit Chase

The Birth of Venus, William Adolphe Bouguereau

Pretty girl, William McGregor Paxton

Alice Diudonne Chase Shinnecock Hills, William Merrit Chase

Young Woman, William Whitaker

La belle Angevine, Ted Seth Jacobs

Portrait of a beauty, William Clarke Wontner

La Vague, William Adolphe Bouguereau

Cinema e giornalismo

E' da un po' di tempo che volevo fare una riflessione sul rapporto tra cinema e giornalismo. Sono due mezzi di comunicazioni diversi, ma non così tanto. Si pensi che prima dell'avvento della televisione il cinema, oltre a intrattenere, fu utilizzato per informare. Il cinegiornale nasce proprio nei primi anni di vita del cinematografo in Francia e si diffuse maggiormente durante la seconda guerra mondiale. In Italia i cinegiornali furono usati come mezzi di propaganda del regime e nacque così l'Istituto Luce.

Il giornalismo si presta spesso come motore di una storia di un film. Ci sono film che hanno raccontato dei giornalisti e delle loro inchieste, come per esempio Tutti gli uomini del presidente dove troviamo un Robert Redford che interpreta un giornalista durante le vicende del Watergate. Gli articoli di giornale possono essere degli ottimi spunti per storie di film, basti pensare che a Hitchcock venne in mente di fare un film sugli uccelli dopo aver letto di un attacco di uccelli su un giornale e nacque così Uccelli.

Chi studia giornalismo conosce sicuramente la regola delle 5 W: Who, What, When, Where e Why. In pratica in un articolo di giornale si deve dire chi sono le persone coinvolte nel fatto, il fatto stesso, quando è successo il fatto, dove è successo il fatto e perché successo il fatto. Da notare che questa regola è più o meno la stessa per scrivere una sceneggiatura di un film.

Quindi, sia il cinema che il giornalismo raccontano di persone e delle loro azioni. Nel primo ci immedesimiamo in queste persone e abbiamo una visione soggettiva delle vicenda, mentre nel secondo abbiamo una visione oggettiva. Mi viene in mente le vicende della banda della Magliana che sono state raccontate attraverso il cinema e la televisione con Romanzo Criminale dove i personaggi vengono visti come degli eroi, mentre invece chi leggeva le loro vicende sui giornali li vedeva come dei criminali e assassini.

Il documentario è sicuramente la via di mezzo tra cinema e giornalismo: raccontare la realtà usando il linguaggio del cinema. Il più noto regista di documentari è sicuramente Michael Moore. Ci sono registi che si sono alternati tra cinema di finzione e documentari, come per esempio Werner Herzog e Wim Wenders. Del secondo regista mi era piaciuto moltissimo Il sale della terra ed è la dimostrazione che anche un documentario riesce a farti emozionare.

Così abbiamo registi che con i loro documentari sono giornalisti, ma possiamo avere anche il caso inverso cioè giornalisti che diventano registi. Pensiamo a Zoro e Pif. Il primo, il cui vero nome è Diego Bianchi, è un giornalista che si occupa perlopiù della politica e ha un programma tutto suo, Gazebo, dove vengono mandati in onda dei reportage video realizzati da lui stesso in prima persona. Recentemente si è cimentato nella regia cinematografica con Arance e Martello. Il secondo, il cui vero nome è Pierfrancesco Diliberto, ha anche lui un programma tutto suo, Il testimone, e tutte le puntate sono delle inchieste che fa lui in prima persona dalle riprese al montaggio, proprio come un vero videomaker. Anche lui si è cimentato con la regia cinematografica con La mafia uccide solo d'estate.

Qualche settimana fa ho assistito a una lezione tenuta da due giornalisti, anzi sarebbe più corretto dire videogiornalisti. Usano soprattutto le immagini per dare la notizia senza far uso dello speech che è invece tipico dei telegiornali. Il punto per cui ho voluto far partire questa riflessione è che il videogiornalista lavora maggiormente per immagini, proprio come succede nel cinema dove il regista lavora molto per immagine. Il pubblico deve capire la storia di un film grazie solo alle immagini e dialoghi sono supeflui, così mi aveva insegnato a un corso di sceneggiatura e questo lo aveva detto anche Hitchcock "Il dialogo dovrebbe essere semplicemente un suono fra gli altri, solo qualcosa che esce dalla bocca delle persone, i cui occhi raccontano la storie per mezzo di espressioni visive.

Alla fine regista e il giornalista fanno la stessa cosa: raccontare storie. Un regista deve conoscere la realtà per raccontare le sue storie. In fondo, il cinema è uno specchio della realtà.

Non perdete tempo nelle scuole di cinema. E' meglio fare quattro giorni a piedi perché è un'esperienza che ti permette di conoscere il mondo. E poi leggete tanto, perché vi apre ad altre esperienze. Tirate su figli, è un'esperienza essenziale. Chi ha dei figli è più radicato nella realtà rispetto a chi non ne ha.
Werner Herzog